Bob Odenkirk von Lucky Hank erklärt, warum er so kurz nach Saul wieder im Fernsehen ist („Ich dachte, ich hätte eine Pause!“) und wie sich Hank von Saul Goodman unterscheidet

Überrascht, Bob Odenkirk nur sieben Monate später in einer neuen TV-Serie zu sehen Ruf lieber Saul an beendet? Ja, das ist er auch.

„Ich habe Ja zur Show gesagt, aber ich dachte, ich hätte eine Pause!“ Odenkirk erzählt TVLine mit einem Lachen. Er bezieht sich auf AMCs neue Dramedy Glücklicher Hank, Premiere an diesem Sonntag um 9/8c und mit ihm als Hank Devereaux, dem mürrischen und verärgerten Vorsitzenden der englischen Abteilung an einem kleinen College in Pennsylvania. Odenkirk las zuerst das von Aaron Zelman geschriebene Pilotskript (Schäden) und Paul Lieberstein (Das Büro) – und der Roman von Richard Russo, auf dem es basiert, Heterosexueller Mann – während er die letzte Staffel von drehte Saul vor zwei Jahren. „Ich dachte nur, was die Atmosphäre angeht, das war so völlig anders als Saul, also habe ich ja gesagt“, erinnert er sich. „Aber noch einmal, ich schätze, es wird ein oder zwei Jahre später sein Saul dass wir das machen, und dann sagten sie nur: ‘Lass es uns sofort machen. Wie schnell lässt sich ein Bart wachsen?’“

Was also hat Odenkirk daran gereizt, Hank zu spielen? „Ich mag, dass er eher in meinem Alter ist“ im Vergleich zu Saulist Jimmy McGill/Saul Goodman, sagt der Schauspieler. „Ich mag es, dass er Witze macht und weiß, dass er Witze macht. Saul wäre lustig, aber du würdest lachen bei ihn. Und er war nicht so selbstbewusst wie Hank. Hank ist extrem selbstbewusst. Lähmend selbstbewusst. Wie die meisten von uns!“ Odenkirk gibt zu, dass Sauls Mangel an Selbstbewusstsein „im Laufe der Zeit am schwierigsten zu spielen war. Es ist nicht schwer, in einer Szene zu spielen, aber über die Jahre, in denen ich jemanden gespielt habe, war es herausfordernd, dass es so lange gedauert hat, bis er ein Selbstbewusstsein entwickelt hat, wie ich fand. Hank ist sehr selbstbewusst. Und doch hat er Mängel, auf die er nicht schauen will. Er weiß, dass sie da sind. Er will sie einfach nicht ansehen.“

Glücklicher Hank schafft ein ausgewogenes Gleichgewicht zwischen Comedy und Drama, während Hank mit einer vernichtenden Midlife-Crisis und einem quälenden Gefühl der Unzufriedenheit zu kämpfen hat – ein Gleichgewicht, das laut Odenkirk nicht viele Shows versuchen: „Es ist 51 Prozent Comedy, 49 Prozent Drama … und das ist f– König schwer zu tun. Wenn Sie eine Komödie machen, sind es normalerweise zwischen 70 und 80 oder 90 Prozent Komödie. Und wenn Sie ein Drama machen, ist es umgekehrt genauso, es ist 80, 90 Prozent Drama und 10 Prozent Comedy. Und genau hierher zu gehen und es genau in die Mitte zu stellen, ist verdammt schwer, es richtig zu machen.

Verfolgt von seinem eigenen Mangel an literarischem Erfolg – ​​er hat vor Jahren einen Roman geschrieben, der mit einem Knall landete und nie einen zweiten versucht hat – lässt Hank seinen Frust über sein Leben an seiner Frau Lily aus (Das Töten‘s Mireille Enos), seine Studenten für kreatives Schreiben, seine Professorenkollegen und so ziemlich jeden anderen auf seinem Weg. Aber Odenkirk wird ihn nicht als Zyniker abstempeln: „Er ist ein Idealist. Und deshalb ist er zynisch, weil er jeden Morgen aufwacht und von der Welt um ihn herum enttäuscht ist. Und er versucht, dem zuvorzukommen, indem er all diese zynischen Dinge sagt. Er ist jeden Tag untröstlich darüber, dass die Welt so ist, wie sie ist.“

In Glücklicher Hank‘s Eröffnungsszene entlädt Hank einen Schüler mit einer scharfen Kritik an seiner Arbeit und seiner Schule, die schnell viral wird. Odenkirk weist auf die Nachricht hin, dass Hanks geschätzter Vater, der Professor, in den Ruhestand geht, als Grund für Hanks Kernschmelze. Es „provoziert ihn absolut“, bemerkt er, denn es sagt zu Hank: „Hier kommt ein weiteres Kapitel des Lebens. Es geht jetzt los. Mein Vater wird in seinen letzten Tagen sein, und das bedeutet, dass ich der nächste in der Reihe bin.“ Hank und sein Vater sind sich stark entfremdet, aber sein Ruhestand erschüttert Hank immer noch bis ins Mark, bemerkt Odenkirk: „Wenn die Bezugspunkte der Menschen, sogar Dinge, die sie hassen, verschwinden, werden sie los. Und in dieser Eröffnungsszene sehen Sie, wie dieser Typ aus der Vertäuung kommt.“

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